• 1请分(💽)享(🧙)一(🐻)下你最(💔)爱(ài )的(de )十部电影

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导演(yǎ(🎌)n )陆川

中国牛叉的电(⭕)影也(yě )少的诸如这部寻枪

这部(bù )陆川导演的气氛神秘的(🈂)影片(piàn )是因为姜文的精湛演技而(é(🕎)r )增色(sè(🆒) )一些

影(yǐng )片开头(tóu )直率地的向(xiàng )我们影像展示了警(🦌)察马山姜文饰因丢枪而又开始了一段(duà(😌)n )寻枪(🌆)之(🔝)旅凛冽的剪辑迅速地(😨)带你直(zhí(🦌) )接进(🏃)(jì(🔔)n )入一个中(🛸)年男(nán )子因丢枪(🔄)而沉(chén )浸的焦躁与(⚾)臆想之中

姜文曾(céng )说其实人生(shēng )最根(🙀)本的应(🧚)该是在(💟)寻(🛂)找

影片(🏒)中马山自始至(😁)终的(🏾)在(🌧)这里(🚽)有着那(📄)把(❤)内带信念意义(yì )的配(pèi )枪而生活中我们(💘)也一(🚨)直(zhí )在寻找我们所信念的东西(xī(🧣) )

去寻找是我们人生(📬)中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊(🚬)威尔(😾)斯(🥢)

1942年奥(📳)斯卡最佳剧本

影片(pià(🎾)n )以20世纪末叶美国新闻业(yè )巨(🥎)头威廉朗道(🌉)尔夫赫斯特为原型用(🔽)新颖的艺术手法(fǎ )表现出了一位(🌿)报业(yè )大王的一生

一个国家(jiā )的传奇一(👒)段国家的(de )历史(🌴)却被浓缩(🤝)成(chéng )一个人的奋(📇)斗史

此片(💔)从(cóng )始至终(🍁)一直(😃)在探寻着凯恩临终(zhōng )前(🥉)的遗言(yán )玫瑰(👊)(guī )花(🀄)蕾

但(dàn )这结果谁也没有想(⌚)到这个被所(🎵)有人狐疑哪怕调查探查的所(suǒ(🐍) )有人(rén )都感觉背(🐚)(bèi )后封印着众大机密(🌛)的玫瑰花蕾(📍)之(zhī )后更是(🗑)他儿时的(👝)滑(huá )雪(🍬)橇

这是对那些一直在努力再努力(🏟)调(🍒)查的人而(🕟)言简(jiǎn )直那就是一个笑话(🖱)而对此凯(kǎi )恩(ēn )对于这但(dàn )是他因太早远(yuǎn )远(yuǎn )离开(🚘)童年而对童(🌱)年单纯无邪美好生活的怀念(🤗)就这(zhè(🅰) )么(me )简(😰)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🐴)阿(🎍)尔弗雷德希区(📏)柯克(🤙)

后窗(chuāng )在美国出名评分(🈴)网IMDb上是更高(🌯)的一(yī )部(bù )希区柯克(kè )电影

希(🛹)区(🥛)柯(😹)克(💣)的成(😴)功(🙋)之处就取决于人他讲童话故事(shì )的方法他应(🥏)该不会(huì )去可(🚩)以(🏀)制造未知的悬念而是(📱)(shì )让观众看见了(🈵)悬念然后(💓)(hòu )把情绪紧张

当女友解决主人公进行到(dào )案件前去(qù )嫌疑人家(🔻)一探究(🎊)竟时导演(😢)是从(🐩)主人(💎)公的视角让我们看(🚮)见女友(yǒ(🙀)u )和嫌疑人的三人袭击在嫌(xián )疑人(🚱)离家(jiā(🐙) )很远(yuǎn )越来越(🌫)大(🍃)近(jìn )时(shí )我们(🌘)也结束感觉道(🦒)越来(🕟)越大不安

说起来这(👷)部电影立时会华硕到人性的(🐃)一面(miàn )偷窥

从正在(zài )到结尾主人公实际(🦈)(jì(🙄) )暗中偷(👽)窥这样(yàng )的一个终致分(🏑)析出了(le )一个杀妻(🍌)分尸的案件希(xī(🤺) )区柯克成功(🦈)了将我们的(🎑)注意力(🥂)放(🎰)在令人恐惧(jù )的(🌇)凶杀案上

但这(🎢)勾引与被窥来讲也是发生(🍳)了什么(me )在你我身上的事当你偷(tōu )窥别人的时(🉑)候也许你也曾被那样偷(🌽)窥过(🎛)希区(♉)柯(kē )克在(🏏)到最后给我们(men )留(💣)下来了(🍲)一个更(gè(🏳)ng )为可(🦋)怕地的东(dōng )西就是如影随行的(🌮)窥视的(🈺)(de )眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆(🎴)瓣83分(fèn )

导(dǎo )演(yǎn )福尔(🥑)克施隆多夫(🤶)

这是一部透着(zhe )恶趣味的电影情节妙趣(😛)横生但(🙆)又一字一字难懂过多(🍏)的(🦑)隐喻根(🐛)本无法一笔(🧢)带(😈)过

一部现(🌖)实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神(shén )奇无(wú )比(♊)的孩(🎉)子(🎖)可以(📥)有(✈)意识(shí )的控制自己的成(🐨)长他反抗身边亲人的所作所为

除此之外痛苦(📻)压抑(yì(🧑) )的人物关系及环(huán )境外导演毫不大胆直白的去拍(pā(☔)i )摄拍摄每一(🎄)个(⛎)(gè )镜头可(kě )以(yǐ )展(🌏)示了(🐹)特珠年(🌾)代的人间百态

奥(🎥)斯卡走过(guò(🛎) )了一条太过漫(㊙)(màn )长的成长之路(lù )影片中有着对(😸)会(huì )造成(🔈)二战悲剧的(🖇)时代性与民族性(🧠)的深(⛳)沉(😳)思考(kǎo )

影片的最后(hò(🥥)u )奥(⏸)斯卡(kǎ )驾着火车徐(💒)徐地向新生活(🧕)飞(🛺)奔(🔃)而去祖母和影片正在一样(yàng )依(✏)旧(jiù )是坐在那片生命(🏥)起源(yuán )的土(🏡)地上(shàng )时光荏苒世事变迁(🎽)唯有(yǒu )生(🔅)命还(🌧)会一代一代(⛽)(dài )地继续延续(xù )

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🔭)演(🍉)桀骜

澡堂泡泡澡(zǎo )是(shì )老(lǎo )北京的一大特色(sè(📠) )风(fēng )俗

洗(🙉)澡(📿)虽然是男人戏无(🆖)论洗澡吗时爱(ài )你唱歌的胖子(zǐ )爱斗(dòu )蝈蝈的老(lǎo )头(tóu )们那就(😺)那充满儿化音的口腔都流(⚓)露出北京市(🈷)井的温情(🐾)

一(📐)辈子可以经营澡(zǎo )堂的老刘早年(📶)无子(🍜)女(nǚ )两个儿子(📝)一个离(lí )家很远多年一个因智商边缘(📊)送回(huí )身边

所(🔣)有的故(gù )事反映了一(🗺)个(gè )现代化(huà )的问题(🚟)传(📓)统(tǒng )和现代之间的很不搭(🐟)(dā )而导(🙏)演选(🎅)(xuǎn )择类(🌤)型(🥙)澡堂这(zhè )一个独具传统民俗活(😴)动意义的场所(➖)展(zhǎn )开攻(🔄)击(jī )故事(💈)更(🔣)是(🛸)将(🐅)现代(❔)化(😮)态度得别有深意

爸爸说他们要去很遥(💣)远(🚤)的地方洗澡啊圣(💩)湖的水不单都能够洗涤身(🧕)体不过还能够(gò(🍊)u )洗涤心灵澡堂(💌)子(⛑)里(🎷)放(fàng )得满满的全是的一池子水(🏍)蓝蓝的(🚭)老牌子上(🍔)几个大字(🥪)四个大(dà )字上善若水

上善是水水不光能洗净人的(de )身体还能(🎥)够洗干(🌯)净人的灵(líng )魂(🔓)

6太阳(😳)照常升起2007年(nián )豆(dòu )瓣(🖍)79分

导演姜文

这是(🕜)一个全是饱含符号(📇)的故(🥋)事

姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻(💕)现实主义风格的小(✔)故事横列(🚦)分为(wéi )了疯恋枪梦四个部分

姜(🌝)文说反(🕕)正(🥗)是一个(gè )故事没有(🙋)四个是他们说有(🙋)四个你再(zài )仔(🈂)细看看也就只能一个(📐)不过就一个男的和一个女的

这(🦊)部外(🚴)壳娱(yú )乐表面看来(🤠)政(⏫)(zhèng )治的的(🚆)电(📙)影是对(🉑)那(👩)一个时代的反思值得玩味非线性的叙事(shì )手(shǒ(🎄)u )法蕴(yùn )满了对人之欲望(📋)的(🎽)神秘描(🎐)绘每(měi )个人物都系统设置的离奇(🐴)超(👩)现(xiàn )实(✴)主义

小提(tí )示的是(shì )这(zhè )也许(👍)并(💧)非(fēi )一部看惯好莱坞(wù(💾) )大片人的(😶)菜只不过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片的(👕)内涵荒诞的(⏱)年代无论(lùn )怎样严肃(🔼)酷杀(👖)太阳仍然(📷)早上(shà(🌿)ng )腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆(dòu )瓣(👞)83分(fèn )

导演亚历(🔀)桑德罗冈(📶)萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在电(♎)影(🚺)语言的(🉑)应(yīng )用(yòng )上几乎近乎(hū )完美的(de )制(zhì )作精美的(👩)(de )好莱坞电影(🥤)

一个这(💿)般狂暴痴迷(mí )于鸟的(🎞)人对人的生活还没(🎌)有一(👬)点(🕯)兴(xìng )趣甚至还到最后形态心(🥀)理都开始趋向于鸟的(de )人这(zhè )到(dào )底是(shì )是一个什么(me )呢样(yàng )的人

导演(🦅)艾伦(🗾)帕克按(💀)照时空相互纠缠的对比手(shǒ(🔃)u )法继续讲(🚌)述了一个想(😲)像鸟儿一样飞(🍈)翔(xiáng )的少(🎑)(shǎo )年(🚭)的(🏗)故(🚡)事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于(🏈)回话(🐨)了他如同彻底(🤵)(dǐ )蜕变(biàn )般回(huí )到自己(🚴)(jǐ )有过(guò(👃) )的(💩)(de )模样倒(dǎo )是从来是没有经历(🐈)过战(🐯)争没(💕)有(yǒu )阴影没有(🏄)悲痛

导(💄)演正是我这样的话(🎳)(huà )将人物露骨化去(qù )具体阐(chǎn )述了现实对人的残忍剥(💲)夺而吸引我(wǒ )的也恰好这种被过分化的鸟人形(📰)象在他(tā )身上看的到对自(zì )由(🌄)的(🎎)追(⛷)求和思(🚂)维

8法国中尉的女(nǚ )人(rén )1981年(🛺)豆(dòu )瓣79分

导演(🎹)卡雷(💜)尔赖(lài )兹

法国中尉的女(nǚ )人(rén )这部影片一类英国(🚯)的民族(zú )文化(huà )遗(yí )产(📵)电影(🤡)不仅仅(jǐn )只不过它是改编而成自(🧙)英国文(wén )学名著还(hái )而且(🐑)它崇(🏇)尚人物的刻画认可长镜(🕤)头的运用(yòng )特别是过(🐴)去(👓)时空(🗝)其构图颇具油画风(fēng )格

片中除开爱情这一传统的主题本片中最新颖(🥖)的那(👩)就(📬)是要(🚞)(yào )如何(💟)将戏中戏这(🖍)样的一(💟)个结构很(🥄)好的(de )把握在(🖌)电(🎊)影中的

影片将两个(gè )时代两个不同(tóng )的爱(ài )情故(gù )事(🏺)放到一(yī )起(qǐ )诉说过(🎺)去时空中的萨拉(lā )与查(chá )尔斯的爱情故事现在(🈂)时(shí )空(kōng )的安娜(🧢)与麦克(🤙)的故(gù )事

两个(🆚)时空的(🐯)反差极有个性时(🚌)代(dài )的讽刺(💫)

一个生(🏸)在维(😑)(wé(🌼)i )多利亚(yà )那样的用(🧠)思想枷锁自由的时(🔻)代里彷徨无(wú )助而坚毅是为爱情(👸)你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现(🏗)代却结果不(bú )能(😤)想挣脱世俗的链条你选了一片(🥅)平静的(🐸)选(🐃)择逃避

现在看样子这种对现世(shì )生活(huó )的反思依然本身深刻(kè )地时代(⏱)意(🔲)义(yì )

9放大1966年豆(🕒)瓣84分

导演米开(🐃)朗基罗安东尼奥尼(ní )

真(zhēn )相(⚽)与幻想之(✈)(zhī )间的界(jiè )限是什么感官(🗒)是否需要能好处我们不认识世界

安东尼奥尼曾(céng )说在放大这(🐶)部影片(piàn )中我则一点(😈)也(yě )没(méi )去表(💈)现出来这个主题这是相当的确的而我表(🛑)述的是另(lìng )外的人物和现实之间的直接联系现(🖱)实事件是死(🍵)死地地不断(duàn )地着(📖)人物而必然的

一位(wè(🕵)i )发自内(nèi )心(xīn )的热爱拍照的(🙉)摄影师(🙈)突然一天在公(🏭)园抓拍到了(🐷)一穿(👬)越系(🌄)列照片在(🧛)经不(bú )断(🐺)地放大后莫(🕗)名其妙才发现那些照片里刻意隐藏了一起(😝)凶杀案(àn )然而还(🈚)没有人不(🏸)愿意完(wán )全相信(🅰)他的推(🈴)(tuī )测(📁)(cè )

导演将社会坏境与人物内心(🏒)(xīn )纠缠交织起(⤴)来去思(🚳)考(🔽)了一个真(🌛)相与(⏺)虚幻的(🚓)故(🤳)(gù )事即(🔏)使(💶)发现(🎚)自(zì )己真相也未(🙈)(wèi )必会(🍓)能可以证明什(shí )么

影(👷)片结尾处主(zhǔ(🎱) )人公和(hé )一群(🚪)很奇怪(guà(💡)i )的年(nián )轻人(rén )挂(⭐)上不必(🎻)然的虚拟(nǐ )网球在一番(fān )未果之前主人(📩)公也(yě )渐渐地的正(👵)在由现(xiàn )实结束走(🕙)(zǒu )入了虚空(kōng )

10裸(🤙)岛(🛡)1960年豆瓣(🈹)85分

导演(yǎn )新藤兼人(🌫)

裸(🗳)岛是新藤兼人20世纪(🎇)60年代创作的一部影片正值春(chūn )季(🤺)二战结束了后日本的(🚲)重建期

这部没有(🤣)人(🙊)物对白的(🧜)电影对岛上艰(💶)难地环境(jìng )的描(miáo )写(📛)主体形象(🎊)了岛(dǎo )上夫(👚)妇生存(cún )下来的艰难地即便有时候(🤾)也会更(gèng )加(🌵)的无奈阴郁和很(📛)厌烦(🍂)但他们那就只(🚴)要(yào )能坚持(🥝)了下(🥈)来(lá(🎴)i )

例如影片到最(💑)后女人(rén )把好不容易挑来的水彻底洒(🍻)(sǎ(🏨) )了狂烈(🛅)的扯掉自己种的(💇)蔬菜然(🖍)后把在地嚎(há(😥)o )啕而到最后那就从地上爬起来再(🍔)(zài )乱(luàn )词着机械的工作(zuò(🦑) )为了生存的而(é(🐰)r )又不(🗡)得不做的劳动这就更(⌚)加运用(yòng )对比了他们(men )对生的渴(kě )求和忍耐的精神

一个简简单单的故事(➖)却非常好的反映(yìng )了二(🎱)战(🕢)后60年代的日本社(🐇)会情况以及日本(🌘)大和民族的心(xīn )态(tà(🎭)i )