• 1请(👰)分享一下你最爱的十部(🔥)电影

1请分享一(yī )下你最爱的十部电影(yǐng )

导演(✈)陆(lù )川

中(zhōng )国牛叉的电影也少的诸(🐜)(zhū )如这部寻枪

这部陆(🖋)川导演的(⛱)气氛神秘的(de )影片是因为姜文(🕡)的精湛演技而增色一些

影片开头直(🐰)率地的向我们影像展示(shì )了警察马山(shān )姜文(wén )饰因丢(⛑)枪而(ér )又(yò(🚆)u )开始了一(💠)段寻(xún )枪之(🧒)旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个(🚘)中(📖)年男(nán )子因(🎓)丢枪而沉浸的焦躁(🤷)与臆想之中

姜文曾说其实(🏖)人生最(🍲)根本(♟)的应该是在寻找(zhǎ(🍦)o )

影片中马山(🔱)自(⌚)(zì )始(🔼)至(zhì )终的(🎼)在这(zhè )里(lǐ )有着那把(🔌)内带信念意义的配(🍖)枪而生活中我们也一直在(🏇)寻找(😋)我(🕤)(wǒ )们所(suǒ )信念的东西

去寻找(⬅)是(😶)我们人生(shēng )中的一个大命(mìng )题

2公(🕦)民(mín )凯恩1941年(🌤)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年(🤨)(nián )奥(ào )斯卡最(zuì )佳(🦋)剧本

影片以20世纪(🧘)末(🤪)叶美(měi )国新(xī(🚅)n )闻(wén )业(💗)巨头威廉朗道(🗃)尔夫(fū )赫斯特为(💗)原型用新颖的艺术(shù )手(📞)法表现(🤕)出了一(🌮)位报业大(🔦)王的一(🔘)生

一个国家的传奇(qí )一段(duàn )国(🌱)家的(✉)历史却(✅)被浓缩成一个(🔞)人(🐐)的奋(fèn )斗史

此片从始至终(🤷)(zhōng )一直在探寻(📿)着凯(🌶)恩临终前的(🚤)遗(🏕)言玫瑰(⚡)花蕾

但这结果谁也没有想到这个被(bèi )所有人狐(hú )疑(🤬)哪怕调查探查的所(suǒ(🗺) )有人都感(🐳)觉(🔣)背后(hòu )封印着(🎂)众大(dà )机密(🌩)的(🖥)玫(🚍)瑰花蕾之后更是他儿时的滑雪橇(🚭)

这是(shì )对那些一(🕠)直(zhí(🛐) )在(🗝)努(🥁)力再努力调查(chá )的人而言简直那(nà )就(🌮)是(👫)一个笑(xià(🅾)o )话而(🔪)对此(🥏)凯恩(🏇)对(duì )于(⬅)这(🥙)但是他(🍽)因太早远(yuǎn )远离开童年(⬆)(niá(⛑)n )而对童年单纯无邪美好生活的怀念就这(🚔)么(me )简单

3后窗1954年(nián )豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗雷(😋)德希(xī )区柯(kē )克

后窗在美国(🤓)出名评分(🎢)网IMDb上是更高的(de )一部希(xī )区柯克(🌪)电(🍇)影

希区柯克的成(chéng )功之处(🏢)就取决于人(🏛)他讲童(🚻)(tóng )话故事的(de )方法他应(⛷)该不(📙)会去可以制造未知的(de )悬(🍲)念而(é(📛)r )是让观众看(💧)见(jià(♓)n )了悬念然后把情绪紧(🌍)(jǐn )张(🈳)

当女(🙇)友解决主人(😠)公进行到案(🎲)件前去嫌(〰)疑人家一探究竟时(🐬)导演是(🙆)从主人公(gōng )的视角让(🐫)(ràng )我们看见(jiàn )女友和嫌疑人(rén )的三(sān )人(🍱)袭击在嫌疑人(🚳)离家很远(yuǎ(🤕)n )越(yuè )来(lái )越(💭)大(🚘)近时我们(🉐)也(📦)结束感觉道越来越(🤹)大不安

说起来这部电影立时(🏑)会华硕到人性的一面(miàn )偷窥(🍻)

从正在到(💴)结尾(⬛)主人公实际(jì )暗中偷(tō(🍺)u )窥这样的一个(🐞)(gè )终(zhō(👞)ng )致分(🤒)析出了(le )一个杀(shā )妻分尸(shī )的案件希区柯(🔕)克(🌐)成(chéng )功了将我(wǒ )们(men )的注意力放在令(📬)人恐惧的凶杀案上(shàng )

但(🌮)这勾引与(🌔)被窥来讲也是(🤷)发(fā )生了什(😔)么在(😭)你我身上的事(💙)当(🚻)你偷窥别人的时候也(😛)许你也曾被(🆎)那(😷)样(🥟)偷(😠)窥过希区(🚅)柯克在到最后给我(🤝)们留下来了一(📟)个更(gèng )为可怕地的东西(xī )就是(shì(👒) )如影随行(📫)的窥视的(🌭)眼(yǎn )睛

4铁(tiě )皮鼓(🛎)1979年豆瓣83分

导演福尔(🚏)克施隆(lóng )多夫

这(🌦)是(😆)一部透着恶趣味的电(📭)影情节妙趣横生(🤲)(shēng )但又(🌑)一(yī )字一字难懂(🤦)过多的隐喻(⚪)根本(🏑)无法(☔)一(yī )笔带过

一(🤥)部现实中蕴(yùn )满奇(🛵)幻色彩的影片

一个神奇(📰)无比(🎭)的孩子(zǐ(🚉) )可以有意识(💉)(shí(⛎) )的(🎰)控制自己的成长(⚽)他反抗身(📀)边亲人的(de )所作所为

除此(😜)之外痛苦压抑的(🏥)人物关系及环境外(🖍)导演毫不大胆直(🗡)白(bái )的去(qù )拍摄(🛅)拍摄每一个镜(🧘)头可以展示了特珠年(🦎)(nián )代的人(👆)间(jiān )百态

奥斯卡走过了(🤧)一条(tiáo )太过(🌒)漫长的成长之路(🤹)(lù )影片(piàn )中有(👙)着对会(👧)造成二战悲(♉)(bēi )剧(🍃)的时代性与民族性的深沉思考

影片的最后奥斯(sī )卡驾(jià )着火车徐徐地向(xiàng )新生活飞(⬇)奔而(📗)去祖母和影片正在(♌)一样(🚉)依旧(jiù )是坐在那(nà )片(piàn )生命起源的土(🀄)(tǔ )地上时(🚏)光荏(rěn )苒(rǎn )世(🍡)(shì )事变迁唯有生(shēng )命还会(🚌)一代一代(🔻)地继续(😱)延续(xù )

5洗澡1999年(nián )豆瓣82分

导(😄)演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡澡是老(🛃)北京(📫)的一大特色风(🌓)俗

洗澡(👆)虽然是男人戏无(⛄)论洗澡吗(🕰)时爱你唱歌的胖子爱(🐺)斗蝈(🚗)(guō )蝈(🤾)(guō )的老头们那就(jiù )那充满儿化音的口腔都流露(lù )出北(💙)京市井的温情

一辈(⏮)子可以经(💰)营澡堂的老(🏺)(lǎo )刘早年(🕓)无(🔱)子女两(🗻)个儿子(zǐ )一(📗)(yī )个离家(❣)很远(yuǎn )多年一个因智(🎙)商(📔)边(🛤)缘送回身边

所(suǒ )有的故事反映了(le )一(😮)个现代化的问题传统和现代之间的很不(🚐)搭而(✴)导演选择类(lè(🦊)i )型(🍤)澡堂(💩)这一个独具传(🌗)统民俗活动意(💎)义的场(🍋)所展开攻击故事更是(🌋)将现代化态度得(dé(🚶) )别有深(shēn )意(yì )

爸(🎴)爸(bà )说(🍄)他(tā )们(💠)要(🏮)(yào )去很遥远的地方洗澡啊(🛸)圣湖的水不(bú(🍪) )单都能够洗(xǐ )涤身体不过还能够洗(✍)涤(dí )心(😯)灵(🐚)澡堂子里(➰)放(fàng )得满满(🌧)的全是的一池子水蓝(🆙)蓝的老牌子上几个(gè )大字四(👆)个大(🍧)字上善若水

上善是水(✳)水(shuǐ )不光能(💄)洗净(jìng )人(⛑)的身(🛁)体还能够洗干净(⏯)人(rén )的灵魂

6太(🧔)阳照常升起2007年豆瓣(🉑)79分

导演(🌕)姜文

这是一个全(👜)是饱含符号的(🈴)故(gù )事

姜文(🌘)沉寂七年(💙)之后的又一力作由四个(gè )饱含魔(🏊)幻现实(shí )主义风(fēng )格的小故事横(🐐)列分为了(🎰)疯恋枪(qiāng )梦(💥)四个部分

姜文说反正是(shì )一个故事(shì )没有四个(🏷)是他们说有四个你再仔细看(🔡)看也就只能一个不过就一个男的和(hé )一个女的(🍅)

这部外(🔛)壳娱(yú )乐表面看来政治的的电影是对那(⛎)一(😄)(yī )个时代的反(😗)思值得(dé )玩味(♋)非线性的叙事(shì )手(shǒu )法(fǎ )蕴满了(le )对人之欲(🐽)望的神秘描(😏)绘(🎞)每个人物都系统设置(zhì )的离奇超现实主义(yì )

小提示的是这也许并非一(🎶)部看(kàn )惯(guàn )好(🎻)莱坞大片人的(🕒)菜只不过是需要(📁)沉下心来一边特殊(🎊)味道着影(🤛)(yǐng )片的独有一边发掘(jué )着(👤)影片的内涵荒诞的年代无论怎(🌍)样(yàng )严肃酷杀太阳(➿)仍然早上腾(🐦)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🚼)演亚历桑(🥣)(sāng )德(🤓)罗冈萨雷斯伊纳里图(🦒)(tú )

鸟(⚫)(niǎo )人是(shì(🏷) )一部(🌱)在(🥥)(zài )电(diàn )影(🥇)语(🗓)(yǔ )言的应(yīng )用上几乎(💵)(hū )近乎完美的制作(🏢)精(🍛)美的好莱坞(🔉)电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的(🕳)人对人的生活还没有(yǒu )一点兴趣甚至(zhì )还到(dào )最后形态心理(🦄)都开始趋向于(➿)鸟的人这到底是是一个什么呢(🦁)样的人(☝)

导演艾(👅)伦帕(🥕)克按照时空相互(🌟)纠缠(🌻)的对比手(shǒu )法继续讲述了一(yī )个想像鸟儿一样飞翔(xiáng )的少年的故事(💿)

在故(🗡)事最(zuì )后巴蒂在艾尔的怀里(🚾)终于(💗)(yú )回话了(le )他如(rú )同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来(😏)是没有经历(🍆)过战争没有阴影没有(👆)悲(🍔)痛(tòng )

导演(🚦)正是(💜)我这样的(🔣)话(🙂)将人物露骨(♑)化去具体(👫)阐述了现实对人(🍟)的残忍剥夺(👊)而吸引(🚑)我的也恰好这种(📱)被过分化的鸟人形象在他身(🦑)上看(kàn )的(🏾)到对自由(🍣)的追求和思维(🎑)

8法国中尉的女人(🏊)1981年(nián )豆(dòu )瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人(🚠)这部影片一类英国的民族文化遗(yí )产(chǎn )电影不仅仅只不过(🥤)它(🕢)(tā )是改编而(🏢)成自英国(guó )文(😈)学名(🌨)著还而且它(🍌)崇尚人物(🌩)的刻(kè )画认(🦊)可(kě )长镜头的运用特(🔭)别是过去(🕵)时空(🌃)其构(⛎)图(tú )颇具油画风格(💞)

片中除开爱情这一传统的主(😏)题(✂)本片中最新颖的那就是(shì )要如何将戏中戏这样的一(yī )个结构很(hěn )好的(📅)把握在电影中的

影片将两个时代两(⏩)个不同的爱情故事放到一(yī )起诉说过去(😅)时(🕳)空中的萨拉与查尔斯(📤)的爱(💧)情故事现(🚀)在时(🥁)空的安娜与(😅)麦克(📝)的(🏘)故事(🗻)

两个时(shí )空的(🥔)反差极有个性时代的讽刺

一个生在维(🔸)多利亚那(🔂)样的(🏡)用思想枷锁自由(yóu )的时(shí )代里彷徨无助而(🚂)坚毅是为爱情你选(xuǎn )了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却(què )结(jié )果(🐡)不能(⬅)想(xiǎ(🆒)ng )挣(zhèng )脱世俗的链条你(👴)选(xuǎn )了一片(📣)平静的(de )选择逃避

现在看(🏍)样子这种对现世生(🙎)活的反思(🛁)依然本(běn )身(🏄)深(shēn )刻(kè )地时代(🐳)意(👆)义

9放(🏺)大1966年(nián )豆瓣84分(🚳)

导(🍘)演(yǎn )米开朗(🤛)基罗安东(🏃)尼奥尼

真相与幻想(🌯)之间的界限是什(🌅)么感官是否需要能好处我们不(🎆)认(rèn )识世界

安(😹)东尼奥尼曾说在(zài )放大这部(🎏)影(🔙)片(🙃)中(🏽)我则一点也没(⚪)去表现出(🐆)来这(zhè )个(gè )主题(🕺)这(💰)是(🚽)相当(dāng )的确的而我表述的(🔋)是另(💁)(lì(📀)ng )外的人物和现实之间的直接(😪)联系现实事(shì )件是死死地地(dì )不断地着人物而必然的

一(yī )位发自内心的热爱拍照(🤑)(zhào )的摄影(🍾)师突然一天在(🔏)公园抓拍(pāi )到了一穿越系列照(zhào )片在经(jīng )不断(duàn )地放大后莫(mò )名其妙才(📷)发现那些(🍧)照(🔆)片里刻意隐藏了一起凶杀案然而还没有人不愿(🏞)意(yì )完全相信他的推测

导演(yǎ(🐫)n )将社(♎)会(🚭)坏境与(🧜)人物(wù )内心(🗂)纠缠交织起来(🍥)去思考了一(👔)个(gè(🐀) )真相与(🦑)虚幻(🎫)的故事即(🦌)使发(fā )现(🌁)自己真相也未必会(🕍)能(néng )可以证明什么

影片结(jié )尾处主人公和一(yī )群(qún )很奇怪的年轻人挂(guà )上不必然的(🍯)虚拟网(wǎ(⏸)ng )球在(zài )一番未果之前主人(🔭)公也渐渐(🙊)地的正在由(🛒)现实结(📙)束走(🌻)入了虚(xū )空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(🕴)新藤兼(jiā(🗜)n )人

裸岛(🎱)是新藤兼(👦)人20世纪60年代创(chuàng )作(🔹)的一(🍽)部影片正值春(chūn )季(🥩)二战结(jié )束了(le )后日(rì )本的(de )重建期

这(zhè(🧢) )部没有人物(🍒)对白(bái )的电影对岛上艰难地环境的(🦎)描写主体形象了(le )岛(🗃)上夫妇生(🤠)存下来的艰难(🐎)地即便有(🍣)时候也(⛄)会更加的(🕍)无(🎩)(wú )奈阴(🎑)郁和很厌烦但(dàn )他们那就只要能坚持(😙)了下(🏷)来(💐)

例如(rú(👪) )影片(piàn )到最后女人把好不(bú )容易挑(➕)来的水彻底洒了狂烈(😓)(liè )的扯掉(🙍)自己种的蔬菜然(rán )后把在地嚎(háo )啕而到最后(hòu )那就(🌪)从地(dì )上爬起来再(🌐)乱(🦊)(luàn )词着机械的(🗯)工作(zuò )为了(le )生(shēng )存的而又不得不(👌)做(👀)(zuò )的劳动这就更加运用(yòng )对比(🚴)了他们对生的渴(😙)求(🍷)和忍耐的(🐿)精(jīng )神

一(yī )个(🏏)简(🏛)简单(🌮)单(dā(😂)n )的故(🕧)事却非常好(🥤)的反映了二战后60年(nián )代的日(⚓)本社会(❣)情况以(yǐ(🍦) )及(🐘)日本大和民族(🎟)的心态(tà(👧)i )